兩個月沒發文章了><~~一早就起來發一篇吧!

也是很久以前的文章!

 

幾乎所有吉他手都熟悉的最基本的12小節BLUES形式說起,每個對BLUES、民謠、鄉村或者搖滾感興趣的吉他手都應該把12小節BLUES牢記在心裏,就像自動駕駛一樣隨心所欲的彈奏。

在最簡單的形式下,12小節BLUES包含AAB形式的三段式結構,第一部分的4小節是一個樂句動機的反復,第二部分4個小節重複這個動機,做一些簡單的變化,最後4個小節引入一個新的樂句動機和一個結束樂句。如果我們把和弦級數放在這12個小節中,那麼是如下的形式:

1   2  3  4

| I / / / | I / / / | I / / / | I / / / |

5    6   7  8

| IV / / / | IV / / / | I / / / | I / / / |

9     10   11  12

| V7 / / / | IV7 / / / | I / / / | I / / / |

I級,主和弦,或者是你所彈的那個調的主音

IV級,附屬和弦

V7級,屬7和弦

如果我們把上面的和弦級數應用到具體的調中,我們可以得到以下和弦:

E-majorE大調):

I = E

IV = A

V7 = B7 (B7=H7 某些歐洲國家用H7表示B7)

 

A-majorA大調):

I = A

IV = D

V7 = E7


D-major
D大調):

I = D

IV = G

V7 = A7

 

G-majorG大調):

I = G

IV = C

V7 = D7

 

C-majorC大調):

I = C

IV = F

V7 = G7

 

有注意到從E大調開始嗎?(除了好彈之外,也是藍調常見的調),然後沿5度圈逆時針轉動到下一個調(也就是四度)。你們都會注意到某個調的附屬和弦(IV級)就是五度圈下一個調的主和弦,屬七和弦(V)就是五度圈上一個調的主和弦。

 

仔細聽一聽屬七和弦和主和弦的關係,聽一聽屬七和弦是怎麼導向主和弦的(7為導音),如果你對樂理感興趣,就會注意到通常一個調中的7音和4音之間不和諧的減5度音程將在回到主音時解決。(音階中7音和4音是屬七和弦3級音和7級音)。(如:C大調之屬七和弦G7GBDF

 

讓我們再次把這個關係應用到5個調中去(括弧裏是屬七和弦),每個調的7音、4音和主音列在冒號後面

 

E-major (B7)D# A EEE#GB(B7BD#FA)

A-major (E7)G# D AAAC#E(E7EG#BD)

D-major (A7)C# G D DDF#A)(A7AC#EG

G-major (D7)F# C GGGBD)(D7DF#AC

C-major (G7)B F CCCEG)(G7GBDF

 

彈一下兩個有關係的和弦:屬七和弦和主和弦,先上行(音符7 4 1),然後下行(音符1 4 7),組成一個迴圈,每次都會解決到主音1

 

試試在這個音程中用II級代替IV級,也就是用2音代替4音(這裡用看原調~),聽一聽效果

E調:AF#代替

A調:DB代替

D調:G E代替

G調:C A代替

C調:FD代替

 

屬七到主和弦的關係對任何西方音樂都是非常重要的,不僅是BLUES而已。所以要仔細聽,在聽音的時候鍛煉你的耳朵去識別它。

 

現在,讓我們回到12小節BLUES,再看一看最後一行的4個小節,第912小節,像寫出來得一樣,屬七和弦在第10小節到11小節的時候解決到主和弦,音樂也被導回到開始的部分。最後一個小節的屬七和弦將在你重新一次12小節段落反復的時候解決到主和弦,最後一段看起來試這樣的:

9    10   11   12

| V7 / / / | V7 / / / | I / / / | V7 / / / |

 

屬七和弦的作用是一個回轉和弦(Turnaround),如果你在第12小節的第一拍還保持著主和弦,到第二拍再轉到屬七和弦,那麼效果聽上去還會更好。

你不能就在屬七和線上結束這首歌,所以你還要再彈一次反復,如果你不想再反復了,那麼可以在主和弦上結束了。

 

最後一段經常在第10小節的時候用附屬和弦替代屬七和弦:

9     10   11  12

| V7 / / / | IV / / / | I / / / | I V7 / / |

 

在我的耳朵聽起來,最後一段還是用一個回轉和弦聽起來舒服一點,如果你第1012小節都彈屬七和弦,那可能屬七顯得多了些,不過這是個口味問題,第10小節不用回轉和弦的話應該也不錯。

如果我們再回到第一段,你可以在的第4小節的最後三拍中用主音的七和弦替代三和弦(例如E調中用E7取代E),這一段就變成這個樣子:

1   2  3  4
| I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / |

 

聽一聽效果:你加了一些壓力到這一段的最後三拍上,這種壓力只有你在換到第二段的屬七和弦時才得到解決。如果你回過頭來再看看各調之間的關係,就會明白主音的七和弦同時也是屬音為主音的那個調的屬七和弦。所以你要做的就是在進入第二短的時候,引入一些屬七和弦到主和弦的關係。我對樂理懂得不是太多,不能肯定這是不是僅僅是同一個調中和弦的改變。也許事實上是從主和弦到附屬和弦的時候移調了,然後再回到原來的調,比如說從E大調移到A大調,第7小節的時候再回到E大調。不過我認為這並不重要。

 

BLUES中,附屬和弦經常由七和弦替代,在E大調中常常用A7替代A。如果現在把12小節加上回轉和上面所說的變化,那麼就是這樣的:

1   2  3  4
| I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / |
5
   6    7  8
| IV7 / / / | IV7 / / / | I / / / | I / / / |
9
    10   11  12
| V7 / / / | IV7 / / / | I / / / | / V7 / / |

 

如果是E大調,那麼就是:

1   2   3   4
| E / / / | E / / / | E / / / | EE7 / / |
5
   6   7  8
| A7 / / / | A7 / / / | E / / / | E / / / |
9
   10  11   12
| B7 / / / | A7 / / / | E / / / | / B7 / / |

 

經常也會聽到第2小節會用附屬七和弦替代主和弦,這樣第一段就是:

1    2   3  4
| E / / / | A7 / / / | E / / / | E7 / / / |

 

聽一聽和弦的效果,聽一聽別人是怎麼彈的,試試判斷他們在第2小節彈主和弦還是附屬七和弦,他們在第4小節是不是彈主音的七和弦,第10小節他們彈附屬七和弦還是屬七和弦,他們彈沒彈回轉和弦。

你很快就會意識到,很多BLUES風格的歌曲並不符合上面所說的任何一種形式,你應該記住12小節BLUES形式,而不是BLUES演奏者的規則,只是貼在一個通用的BLUES形式上的標籤而已。但是你可以把注意力轉到鍛煉耳朵上,如果你聽得音樂大致的、不是完全的符合你所知道的BLUES的形式,那麼你就知道去聽什麼了:變化在哪里?彈了什麼和弦?等等。

 

一個吉他手,你必須鍛煉自己的耳朵,不僅僅是你的眼睛和手指。

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